^, 4 > Man and Plant life 1962 9'ro" X 79497 L’Homme et le Vegetal 1962 300 x 602 cm "T i 4 122 * à. A Y F F3 TE i + ¥ pee io a L^ £e 0 $ ap die "o Blue Flames 1957 6'r" x 4'3" Feux Bleus 1957 185 x 130 CM La A * ^» ^ e X E ANT y VN © ante ve + y 4 jt 4 > X of / The Green Dog 1946 d'y" x 64" Le Chien Vert h . 1946 134 X 192 cm 2 34 dí "P A. vx b E * ER u : i 3 E^ XS Me E s à ii S, Wh A +, . y | Fr ^ P" » t E (A Ep oun . : L1 pt SV Plant World 1944 IO'I" x ro'1" Univers Vegetal 1944 307 x 307 (M AL = ^ mr Bd “AY, A VA v. Es Bla py + p" tune Mn Ya“ p ge cé 4 ru i Ip * dv À Bright Hours 1965 é';" x 22'7" ENS "Wr X PC E ^ Claires 1965 257 X 673 CM b A iai riae E d E po le 3 x P dd De bte 00 Co , M baa FEE ds 3 Pr 4 E IM. JS Ju AEN Ae PTS RAE Abre À M P M avon RIV CAS U MOS MES A D A yo em Ua t b. ar. 5 T Ee iae. a m sa AP Wm 3 "a Musées de Metz 29/3/1969 - 11/5/1969 Musée de Brest 22/5/1969 - 23/6/1969 Musée des Tapisseries, Aix-en-Provence 11/7/1969 - 12/10/1969 Musées d'Orléans 26/10/1969 - 7/12/1969 Musée des Beaux Arts, Dijon 20/12/1969 - 18/1/1970 Walker Art Gallery, Liverpool 1/4/1970 - 20/4/1970 Trinity College, Dublin 5/5/1970 - 24/5/1970 Municipal Gallery, Cork 1/6/1970 - 15/6/1970 Musées de l'Etat, Luxembourg 17/7/1970 - 16/8/1970 Placed under the high patronage of His Royal Highness Prince Bernhard of the Netherlands, President of the European Foundation of Culture. Placée sous le haut patronage de Son Altesse Royale le Prince Bernhard des Pays-Bas, Président de la Fondation Européenne de la Culture. The one thing I want to remember after having seen the wonderful collection of tapestries, exhibited here, is the leading idea that — as it seems to me — has driven their brilliant maker. Behind the artist, true to his vocation, appears the man of progress, the initiator eager for new conquests, craving to adapt the old techniques to the requirements of today. Jean Lurgat was the fitst to recognize the promising future of tapestry, that we witness now, because he gave it back its essential roles: to meet the present wants of people, to take back its place in the middle of society, to combine the primary qualities of efficiency and greatness and to create in modern life fitting surroundings of o so much warmth! This exhibition is a brilliant and well-deserved homage to Lurgat's lifelong role of renovator, a role that he played with imparalleled brightness, and in which he untiringly kept up his efforts to propagate, always and everywhere, the knowledge about the techniques that, with his help, had come to rehabilitation and modernization. ER et And now, by the generosity and understanding of the Rothmans Foundation, everybody can see how much we all owe to Lurcat for his years of stubborn struggle, a fight that ended in the present, triumphant flowering of the art of tapestry in most countries. Let us hope that such an active patronage may find followers, in order to stimulate the flourishing of modern artistic research. SC AQ Pierre Laurent General Manager in charge of the cultural, scientific and technical Relations of the Ministry of Foreign Affairs. 1041 Takes refuge in Souilac, Lot, where he was an active member of the underground movement. 1942 Exhibition in New York at the Bignou Gallery: 'Dufy and Lurgat'. 1944 Exhibition in Paris, at the Galerie Carré: ’Vingt tapisseries’. 1945 1946 1947 1948-57 1957 1958 1961 1962 1964 Acquires les Tours Saint-Laurent, an 11th Century castle the ramparts of which look down on the small town of Saint-Céré. Exhibition ’la Tapisserie francaise du Moyen-Áge à nos jours’ presented at the National Museum of Modern Art in Paris, then in Amsterdam, Brussels and London in 1947, proclaiming the renaissance of the tapestry. Exhibition at the Palais des Beaux-Arts of Brussels. Exhibition of 5o tapestries and 50 paintings at the Kunsthalle of Berne. Execution of the tapestry '"L'Apocalypse' (14'11" x 39'8") for the choir of the church of Assy and the tapestry "Le Vin' (13'3" x 34'9") for the Burgundy Wine Museum of Beaune. Exhibitions, trips and lectures in Switzerland, Great. Britain, Belgium, Czecho-Slovakia, Poland, Scandinavia, Holland, Italy, Brazil, China. The creation of sketches for the group of tapestries ’Le Chant du Monde’ is undertaken. While working for 8 years to the completion of this series, he fills more and more numerous private and official orders of tapestries, in France as well as abroad. He takes part in several exhibitions in Europe, United States and Japan. ré, Important exhibition presenting the whole of his works at the National Museum of Modern Art in Paris. He is named a member of Royal Academy of Belgium and of National Academy of Fine Arts of Portugal. Trips to Japan and India. Foundation in Lausanne of the international centre of Old and Modern Tapestrv of which he is chosen president. Wall fresco at the French Embassy in Cotonou, Dahomey; First International Biennial of Tapestry, Lausanne. On February 19th, he is elected to the Academy of Fine Arts. Exhibition of the tapestries 'Chant du Monde' at the Museum of Decorative Arts in Paris. Winter 1964-65 trip to Mexico. 1965 Second International Biennial of Tapestry. 1966 January 6th, death of Jean Lurcat in Saint-Paul-de-Vence. List of works presented — Lurçat T'apestries Liste des pièces présentées — T'apisseries de Lurçat Sonata 1961 8'3" x 4'9" La Sonate 1961 251 x 145 cm Firebrand 7964 9'2" x 6'11" Boutefeu 7964 279 x 211 tm Lunar Things 7963 7'4" x ro'&" Lunaires 7963 224 x 32) cm Porto Alegre 7958 5'1" x 6'1" Porto Alegre 1958 156 x 186 cm Blue of Blue 7957 4'10" x 6'6" Bleu de Bleu 7957 148 x 198 cm 5 Plant World r244 ro'1" x ro'1" Univers Végétal 17944 307 x 307 cm Bright Hours 7965 8'5" x 22'1" Claires 7965 257 x 673 cm Ay The Fisherman 7947 11'8" x r1'5" Le Pêcheur 1947 355 X 343 em C) IO II I2 I3 I4 Shrine of St. Denis 7960 4'11" x 7'5" Armoire de St. Denis 7960 150 x 220 cm To Know r9263 7'j" x 9'9" Savoit 7963 226 x 297 tm Midnight 7953 6'9" x 11'9" Minuit 7953 206 x 358 cm Blue Flames 72;7 6'1" x 4'5" Feux Bleus 1957 185 x 130 cm The Green Dog 1946 4'5" x 6'4" Le Chien Vert 7946 134 x 192 cm Zapata 1963 j'7" x y'1" Zapata 1963 170 NX ISF CM The Great Neptune 1965 7' x 13'1" Le Grand Neptune 7965 213 x 399 cm autres incroyants dont je me sens si proche, beaucoup plus proche que de tant de chrétiens pour rire, Zola, Jaurés, des hommes debout, comme lui, contre l'iniquité, l'oppression, le mal. Ces durs lutteurs avaient une lumiére dans l'àme. Et c'est ce qu'indiquait Zola dans cette espéce de testament qu'il a caché au coeur de son Docteur Pascal, en 1893, à la fin de ses Rougon-Macquart: "Vivre pour l'effort de vivre, pour la pierre apportée à l'oeuvre lointaine et mystérieuse, la seule paix possible en ce monde étant dans la joie de cet effort accompli’. NA Ce credo d'un incroyant, n'était-ce pas, mot à mot, celui de Jean Lurcat? Henri Guillemin Extrait d’un discours prononcé à Lausanne en 1957 par monsieur Henri Guillemin, ancien attaché culturel auprès de l’ambassade de France à Berne, en Suisse, lors de I’ Hommage a Jean Lurcat’ rendu par la ville de Lausanne. A ww à ^ À R4 Se 6 A Wt + 1 ^ 1 hr M "x à i. - To. The four elements 1961 á' 1" X gs" Terre, air, eau, feu 1961 185 x 264 cm 20 x ; z i Ww i; BH | oM ii | í ily . fi Zi P A UE wi li ns E y Pu Sl 4 I Y , JU »7 The Great Tropics 1963 rI'ó" X I4! Les Hauts Tropiques 1963 3)I X 427 CM gLi. Jr v rv iv Dd Printed by: Lecturis n.v. Eindhoven, the Netherlands Imprime par: Lecturis n.v. Eindhoven, P et " To Know 1963 75" X 9'9" [ a Cut. e # i UT L^ {À de J x Savoir 1963 226 x 297 CM Y Midnight 19)3 6' 9" = 7197 Minuit 1953 206 x 358 cm " L = 3^ * GF t m This exhibition has been organised with the help of the Association Francaise d’Action Artistique, placed under the auspices and the high patronage of the Ministry of State charged with Cultural Affairs, the Ministry of Foreign Affairs and the Ministry of National Education. Cette exposition est organisée avec le concours de l'Association Frangaise d'Action Artistique, placée sous les auspices et le haut patronage du Ministère d’Etat chargé des Affaires Culturelles, du Ministère des Affaires Etrangères et du Ministère de l’Education Nationale. N # 3 una $3, dm odis ai Eu ry Pc m A va ur ant y ef E D The Fisherman 1941 II'Ó" X 1137 A qu Le Pécheur I04I 3j X 343 em | Shrine of St. Denis 1960 d'II" X 73" S AS 2 p. » 2 IE, d T p. IM T A Armoire de St. Denis 1960 IjO X 220 Um , 7 el = Ud % . ES 4 A "ni n On repete que Jean Lurcat est le renovateur de la tapisserie, et rien n’est plus vrai. Nous le savons bien, dira-t-on; je crois que nous le savons mal; cat il y a eu, de sa part, beaucoup plus qu'une rénovation. Exact qu’il a ressuscité cette tapisserie qui était morte depuis des années; exact qu’il en a retrouvé la source. Mais ce qu’il a su réaliser, au delà d’une résurrection, ce fut une transfiguration. La tapisserie des âges illustres se cantonnait dans l’anecdote; avec Lurgat, elle est devenue porteuse d'un rêve et comme d'une annonciation. Lutgat nous conviait à une découverte, à une connaissance: que le monde, autour de nous, n’est pas seulement un spectacle, mais que nous y participons, que nous y baignons, qu’il y a échange du monde à nous-même et de nous-même au monde. Ces personnages végétaux qui sont les siens, ce bestiaire magique qu’il nous propose, cela signifie que l’univers est peuplé de signes et de sortilèges. Et Lurçat n’a jamais été plus explicite en ce sens que dans son ’Chant du Monde” Il me semble qu’on pourrait le définir, Jean Lurçat, en voyant en lui à la fois un être de puissance, un poète, et une créature d’élan. Un étre de puissance, parce qu'il fallait un tempérament de la race des Hugo, des Zola ou des Claudel, une densité humaine, une énergie musclée, une force exceptionnelle pour bátir une oeuvre comme celle qu'il a bátie. Et J'ajoute qu’il y fallait aussi une obstination peu commune; car en dépit de tous les obstacles qui se dressèrent sous ses pas, il a continué, il n’a pas cessé de se jeter en avant, avec une espèce d’entêtement farouche. Un poéte? Parce que Lurgat était quelqu'un qui aimait le réel et dont le regard, en méme temps, y percevait un sur-réel. Le réel, c’est ce qui nous est immédiatement donné, et il est capital de ne jamais perdre le contact avec ce qui nous est donné de brut et de vivant, sous peine de n’avoir plus sous les doigts que de l’insubstance. Lurçat aimait les choses concrètes ; toucher la laine était pour lui délectable; et comme il jouissait des couleurs, des couleurs élémentaires! Mais la certitude était en lui, parallèlement, comme une divination profonde, que la matière telle quelle, que la nature telle quelle, ont des choses à nous dire, qu’un courant passe à travers elles que le monde est plein d’élocutions bruissantes, de suggestions confuses qu’il s’agit de recueillir et d’interpréter. Une créature d’élan, enfin. Il y a un texte de lui qui me paraît essentiel: > Te voudrais. écrivait-il, je voudrais un art qui cessát de flirter intimement > avec le désespoir'. Cet homme que j'ai connu, et qui n'était certes pas un naif, cet homme qui, dans sa chair méme, avait fait l'expérience de l'horreur, lorsque, combattant de Verdun, il n'était pas autre chose, dans cet enfer, qu'une parcelle, selon son expression même, de cette 'boue qui hurlait’, cet homme ravagé, cet incroyant, c'était quelqu'un, cependant, qui se refusait au désespoir, quelqu'un qui optait, dans une fougue permanente et je dirais presque sauvage, pour l’espérance et pour le soleil. Il me faisait penser à ces 16 17 IS ES I9 . 20 21 22 The two Muses 7960 4'8" x 6'9" Les deux Muses 7960 142 x 206 cm Wine and grey tobacco 1954 7'9" x 9'2" Le vin et le Caporal 1954 236 x 279 cm Parade-Horse 79264 6'r0" x 4'r1" Bucéphale 1964 208 x 150 cm All ablaze 7963 7'10" x 10' Tout feu, tout flamme 1963 239 x 305 cm The four elements 79671 6'1" x 8'8" Terre, air, eau, feu 19671 185 x 264 cm The Great Tropics 7963 11'6" x r4' Les Hauts Tropiques 7963 351 x 427 em Man and Plant life 7962 9'10" x 19'9" L'Homme et le Végétal 7962 300 x 602 cm M" LS Parade-Horse 1964 6'r0" x f'IT" A * 6 Ca Bucephale 1964 208 x ISO CM # oM s 3 ny = m E Dp All ablaze 1963 7Z'I0" x ro! CO 3 | | E zn Tout feu, tout flamme 1963 239 X 305 cm A Fa * K£ Ce que je voudrais retenir du spectacle offert par cette admirable serie de tapisseries, c’est la pensée qui a, semble-t-il, guidé leur génial créateur. Au-delà de l'artiste fidéle à sa vocation apparait l'homme de progrés, l'initiateur avide de conquétes nouvelles, impatient d'adapter les techniques anciennes aux nécessités de son temps. Jean Lurçat a su, le premier, révéler la tapisserie à ce destin prometteur que nous lui connaissons aujourd’hui, en lui restituant ses buts essentiels: répondre aux besoins actuels du public, reprendre sa place au sein de la société, retrouver les exigences primordiales d’efficacité et de grandeur, fournir un cadre approprié et combien chaleureux à la vie présente. Cette exposition constitue un brillant et legitime hommage rendu au rôle novateur assumé par Lurçat tout au long de son existence avec une lucidité sans égale, déployant inlassablement ses efforts pour obtenir chaque jour une meilleure diffusion à travers le monde des moyens techniques qu'il avait si bien contribué à remettre en honneur et à moderniser. Aujourd’hui, la genereuse comprehension de la Fondation Rothmans nous permet de rappeler à chacun la dette acquise par tous envers Lurçat durant ces années d’une lutte obstinée qu'il a menée jusqu'au triomphal épanouissement qui se manifeste dans la plupart des pays en faveur de la tapisserie. Souhaitons qu’un semblable mécénat actif se développe pour favoriser l’essor des recherches artistiques contemporaines. > 4 Nat Pierre Laurent Directeur Général des Relations culturelles, scientifiques et techniques au Ministère des Affaires étrangères 1941 Ilse réfugie à Souillac, Lot, oà il participe à la lutte clandestine. 1942 Exposition à New York à la Bignou Gallery ’Dufy and Lurçat’. 1944 . Exposition à Paris. Galerie Carré 'Vingt Tapisseries'. 1945 1946 1947 1948-57 1957 1958 1961 1962 1964 1968 1966 Acquiert les Tours Saint-Laurent, forteresse du XIe siècle qui domine de ses remparts la petite ville de Saint-Céré. Exposition ’la tapisserie francaise du Moyen-Âge à nos jours’ au Musée National d'Art Moderne à Paris puis à Amsterdam, Bruxelles et Londres en 1947 qui consacre la renaissance de la tapisserie. Exposition au Palais des Beaux-Arts de Bruxelles. Exposition de 50 tapisseries et 5o peintures à la Kunsthalle de Berne. Compose la tapisserie de '"L'Apocalypse' (4,55 x 12,10 m) pour le choeur de l'église d’Assy et la tapisserie "Le Vin' (4,04 x 10,58 m) pour le Musée du Vin de Bourgogne à Beaune. Expositions, voyages et conferences en Suisse, en Grande-Bretagne, en Belgique, en Tchecoslovaquie, en Pologne, en Scandinavie, en Hollande, en Italie, au Brésil, en Chine. Début de la composition des cartons de l'ensemble de tapisseries "Le Chant du Monde'. Tout en poursuivant pendant 8 ans la réalisation de cet ensemble, il satisfait à des commandes toujours plus nombreuses de tapisseries officielles et privées, tant en France qu'à l'étranger. Il participe à de nombreuses expositions en Europe, aux États-Unis, au Japon. Grande exposition représentant l'ensemble de son oeuvre au Musée National d'Art Moderne de Paris. Il est nommé membre de l' Académie royale de Belgique et de l'Académie nationale de Beaux-Arts du Portugal. Voyages au Japon et aux Indes. Fondation à Lausanne du Centre International de la Tapisserie Ancienne et Moderne dont il est élu président. r. Fresque murale à l'ambassade de France à Cotonou, Dahomey 1ère Biennale Internationale de la Tapisserie, Lausanne. Le 19 février, il est élu à l'Académie des Beaux-Arts. Exposition des tapisseries du 'Chant du Monde' au Musée des Arts Décoratifs de Paris. Hiver 1964-65 voyage au Mexique. 2ème Biennale Internationale de la Tapisserie. 6 janvier, mort de Jean Lurcat à Saint-Paul-de-Vence. Sonata al - b x 49" La Sonate a. CC IX I4y CUL ih "m. AP A + ^74 MU | AT TE EES a 44344444243343313 JJ) 3:000 | OM SLM \ DE 2i charac Na d wg» T d ru EH » Tr 6 Md The two Muses 1960 4' à" X 6'9" Les deux Muses 1960 [42 X 206 cm a ENED B. CST 5 A CNTR EN X he lj Mr Wine and grey tobacco 1954 7'9" X 9' 2" Ó os Le vin et le Caporal 19)4 236 x 270 cm Leta M + Je Firebrand 1964 9! 2" Xx Ó'II" I hr T, V^ +7 < vi X ££ i E T & s. 5% Y t "d n Ui gs Boutefeu 1964 270 X 2II (7 Lunar Things 1963 7'4" x 10'8" Lunaires 1963 224 N 325 (M p ? pu i A M i P of S. Ad J^ Biography of Jean Lurgat 1892 July ıst, birth of Jean Lurcat in Bruyeres, Vosges; high school in Epinal; then Nancy University. 1912 Forsakes medical studies for painting. 1914 Enlisted in infantry. 1916-17 1919 1921 1923-25 Wounded, he is evacuated to Roanne. He has his mother execute his first canvas stitches tapestry an aquarelle. Discharged. Immediate departure for Geneva. Holiday in the Tessin with the musician Ferrucio Busoni, Jeanne Bucher, Rainer-Maria Rilke, Hermann Hesse. Sets and costumes of ’Celui qui reçoit des gifles’ by Andreiev, for the Pitoeff Company. Trips in Spain, North Africa, Sahara, Greece, Asia Minor. Those vast and denuded spaces impress him and will inspire him for a long time. He finds in cubism and surrealism answers to certain preoccupations. 1927 He has four canvas stitches tapestries executed for the living-room of Mr. P. David Weill and ’L’Orage’ for Mr. Georges Salles. 1928 Stays in Greece, Rome and New York. 1933 1936 1937 1939 yr’, Works in New York. First tapestry, ’L’Orage’ executed at Aubusson for Madame Cuttoli. Spain. First tapestry executed on high-warp loom at the ’Manufacture nationale des Gobelins': 'Les Illusions d’Icare’. First meeting with the weaver Francois Tabard of Aubusson. Second tapestry ’Forêts’ executed at the Gobelins. He then sees in Angers the wall hanging ?’L’Apocalypse’ and decides to devote his life to tapestry. m September, the war breaks out. With Gromaire and Dubreuil, he settles in Aubusson where he was commissioned by the Department of National Education to oversee a number of requested tapestries. He has the new technique definitely perfected; counted shades, big stitches, strong weaving. 1940 Weaving of about 20 tapestries in the Tabard and Goubely factories. Co-operation with Andre Derain and Raoul Dufy. Tapestry is mainly contribution to architecture . . . It is an object and essentially a fabric, intended to cover a piece of wall which, without it, would lack something fleshy, something exciting: in other words would lack charm. To charm, man willingly uses song. In fact every poem is a song, and anyone who creates a poem and sings it, if he sings in tune, touches and convinces the listeners. The main point is to convince, the poem is an action taking shape. Le travail dans la tapisserie du Moyen-Äge Editions Pierre Cailler — 1 947 — Lausanne La tapisserie c’est principalement chose d'architecture . . . C'est un objet et dans son essence un tissu, dont le devoir est d’habiller un pan de bâtiment à qui, sans cet ornement, eût sans doute manqué un je ne sais quoi de charnu, de passionnel: de charme pour tout dire. Or, pour charmer, l'homme use volontiers du chant. Tout poéme en fait, est un chant, et tout homme qui crée un poéme et le chante, et si sa voix est juste, bouleverse et convainc son auditeur. Car l'essentiel est de convaincre, le poéme c'est une action qui se dessine. Le travail dans la tapisserie du Moyen-Äge Editions Pierre Cailler — ı 947 — Lausanne It is often said that Jean Lurcat is the renovator of tapestry, which is quite true. We certainly know it, some will say, but personally, I believe the public opinion is wrong, because he did much more than renovate. True enough, he revived tapestry which had gone out since many years; true enough he traced back to its source. But beyond a revival, he could achieve a transfiguration. The tapestry of illustrious ages reflected anecdotes; with Lurcat, it carries a dream, a kind of annunciation. Lurcat invited us to discovery and knowledge: the surrounding world is not only a show but a world of which we are part, in which we are immersed: there is an exchange from the world to us, and from us to the world. Those plant life personages of his, that magic bestiary, he suggests, mean that the universe is full of signs and charms, and Lurcat was never more explicit than in his "Chant du Monde”. It seems to me that Jean Lurcat can be defined as being at the same time an energetic man, a poet, a dynamic individual. An energetic man, because it required qualities similar to those of Hugo, Zola or Claudel, a human vitality, a muscular energy, an exceptional strength to build such a work. Moreover it also required an unusual tenacity; as in spite of all the encountered obstacles, he kept on going forward with fierce stubbornness. A poet, because Lurgat loved the real, and at the same time his mind perceived a kind of surreal. The real is what is directly perceived by the senses. And it is important to stay in contact with the existing things, otherwise one could be left with insubstantial material. Lurcat liked concrete things: for him touching wool was delectable: and how much he enjoyed colours, elementary colours! But at the same time he had a strong feeling that substance as such, nature as such, have a message to communicate, that a flow goes through them, that the world is filled with humming elocutions, with confused suggestions that we must grasp and interpret. At last, a dynamic individual. One of his texts appears to me essential: ’I would like’, he wrote, ’I would like an art which would stop flirting with despair'. This man I have known, and who was certainly not simple minded, had experienced horror. even in his flesh, when, fighting in Verdun, he was, as pet his own saying, 'nothing in that hell but a small fragment of that 'roaring mud', this marked man, this unbeliever, was however someone who refused to give in to despair, someone who, with a continuous ardour almost fietce, chose hope and sun. He reminded me of those other unbelievers to whom I feel so close, much closer than to those Christians by name only. Zola, Jaurés, men, standing as he was, against iniquity, oppression, evil. Those hard fighters had an enlightened soul. And that is what Zola indicated in the kind of will he has hidden in the can Lurçat tapestries ; vl M tapisseries S26 vy 3(5)1] ithmans Foundation | Fondation Rothmans A painting, a tapestry, a sculpture is something more than colours and shapes assembled in a certain order. All my life I considered a painting a tapestry, in fact the art, as a means of communication with people, with our fellow-men, it is a way of exchanging feelings and ideas. Art is a language, att is the opposite of a gluttony, of a delicacy, of a free game. Excerpt from the speech delivered in 1960 by Jean Lur gat at tbe opening of bis exhibition at the Wallraf Richariz Museum in Cologne. Un tableau, une tapisserie, une sculpture, c’est quelque chose de plus que des couleurs et des formes en un certain ordre assemblées. J'estime, j'ai estimé toute ma vie, qu'un tableau, qu'une tapisserie, l'art en un mot, c'est une facon de prendre contact avec des humains, prendre contact avec nos semblables, c'est une facon d'échanger des sentiments, des idées. L'art c'est donc un langage, l'art c'est le contraire d’une gourmandise, d’une délicatesse, d’un jeu gratuit. Extrait de l’allocution prononcée par Jean Lur gat, à l'inauguration de son exposition au Wallraf. Richariz Museum de Cologne en 1960. Biographie de Jean Lurgat 1892 zer juillet, naissance de Jean Lurcat ä Bruyeres, Vosges, etudes secondaires à Epinal; puis Université de Nancy. 1912 Abandonne ses etudes de medecine pour la peinture. 1914 Mobilisé dans l'infanterie. 1916-17 X919 1921 1923-25 Blessé il est évacué à Roanne. Il fait exécuter au canevas, par sa mere, sa première tapisserie d’après une aquarelle. Demobilise. Depart aussitöt pour Geneve. Vacances dans le Tessin avec le musicien Ferrucio Busoni. Jeanne Bucher, Rainer-Maria Rilke, Hermann Hesse. Decors et costumes de ’Celui qui recoit des gifles’ d’Andreiev, pour ia compagnie Pitoeff. Voyages en Espagne, Afrique du Nord, Sahara, Gréce, Asie Mineure. Ces vastes espaces dénudés le frappent et l'inspireront longtemps. Il trouve dans le cubisme et le surréalisme des réponses à certaines de ses préocupations. 1927 llfait exécuter au canevas quatre tapisseries pour le salon de M. P. David Weill et 'L'Orage' pour M. Georges Salles. 1928 | Séjours en Gréce, à Rome et à New York. 1933 1936 1937 1239 M 1940 Travaille à New York. Première tapisserie exécutée à Aubusson 'L'Orage pour Madame Cuttoli. Voyage en Espagne. Première tapisserie exécutée sur métier de haute lisse à la "Manufacture nationale des Gobelins’: "Les Illusions d'Icare'. Premiers contacts avec le lissier Francois Tabard d’Aubusson. Seconde tapisserie exécutée aux Gobelins ’Forêts’. Il voit à Angers la tenture ”L’Apocalvpse’; c’est pour lui un choc décisif. Septembre, la guerre éclate. Avec Gromaire et Dubreuil, il s’installe à Aubusson où il est chargé de mission par le Ministère de l’Education nationale pour travailler à la composition d’une commande de tapisseries. Il met définitivement au point la technique nouvelle: tons comptés, gros point, tissage robuste. Tz Tissage d’une vingtaine de tapisseries aux ateliers Tabard et Goubely. Collabotation avec André Derain et Raoul Dufv P. FE + t £ Porto Alegre 1958 ji" X 6' 1" Porto Alégre 1958 156 x 106 cm y,Ó Blue of Blue 1957 4'107 x 676" ZA 1 Bleu de Bleu 1957 148 x 198 cm p^ heart of his Docteur Pascal in 1893, at the end of his Roujon-Macquart: "Live for the effort of living, for the stone brought to the far and mysterious work, the only possible peace in this world being the joy of this accomplished effort’. Was this unbeliever’s creed, word for word, Jean Lurgat's creed? Henri Guillemin A translation of part of a speech by Mr. Henri Guillemin, formerly cultural attaché at the French Embassy in Berne, Switzerland, delivered in 1957 in Lausanne on the occasion of > Hommage a Jean Lurcat’ tribute paid by the City of lausanne. 1 Zapata 1963 j'7" X jur Zapata y a M £7 x PE $i x Fa Ls yr 7 UD ze -— 5 SUM m MS ^" C5 jos C T, 3 A SM % v 1 1963 I70 X Ijj cm The Great Neptune 1965 7 x 13'1" Le Grand Neptune 1965 213 X 399 CM