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Puis le tisserand s'en empare, en agrandit le dessin, à la grandeur réelle, et
comme il le dit, «bétement», ce qui veut dire qu'il réserve intelligemment mon
intervention et préserve ma liberté de geste jusqu'au bout.

Je reprends donc le dessin, sans m'étre astreint à cerner, à calquer, à mettre
au carreau moi-méme, ce qui aurait refroidi et desséché le geste créateur. Le
dessin reste ainsi libre de toute contrainte.
Déjà en cette étape apparait le travail propre du tisserand. Le carton grandeur
n'est qu'un schéma. Le tisserand n'y porte que des points de repére. Il ne s'agit
en aucune manière d’une reproduction systématique à l'échelle, de la petite
maquette. Les couleurs sont très vaguement indiquées par des frottis, qui ne sont
que des indications d'intensité et de rythmes.
Ce grand carton, si l’on peut dire, est en lui-même une préparation de
Plasse Le Caisne à sa propre création: il ne s’agit pour lui que de signes à repenser,
un peu comme les signes d’une partition pour les musiciens. C’est le moment
où la création du tisserand s’articule sur celle du peintre.
Entre temps les laines ont été teintes selon les besoins. Mais le but est
toujours d'aller vers la simplification des tons. Le mélange optique de deux laines
tressées mais existant dans la palette est toujours préférable à un ton supplé-
mentaire.
Puis les tisserands montent leur chaine sur le metier. C’est le travail de base
de la creation de la tapisserie. Ces tonalités initiales de la chaine vont apparaitre
en milliers de petits points sur toute la surface. Elles vont assombrir ou illuminer
considérablement la tapisserie, bien que de maniére presque invisible, et elles
assureront à l'ensemble son unité. C'est pourquoi le choix de la chaine est si
important.

Enfin la recréation éclate au moment du tissage. Par le jeu de la chaine et le
travail des trames, les rythmes, les couleurs, les lumiéres sont entiérement
repensées en laine. Il s’agit là d’une création pure: aucune indication n’en est
portée dans la maquette.

Par la variation des points, serrés, plus grands, plus épais, plus fins,
l’intensité de la couleur est revécue sur le métier. Les grandes surfaces de couleurs
s’animent, se mettent à vivre, à palpiter, par tous ces points, en certains endroits
plus clairs, plus sombres, à l’envers d’un «remplissage systématique» des surfaces,
comme il peut être aujourd’hui encore pratiqué.

Parfois, au cours du travail, le morceau déjà tissé est déroulé, et nous
modifions de proche en proche certains détails, certaines lumières, certains tons.

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TAPISSERIES
de l'Atelier
PLASSE LE CAISNE

DU 7 DECEMBRE 1973 AU 6 JANVIER 1974
MUSÉE D'HISTOIRE ET D'ART - LUXEMBOURG

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La Coulée
Tapisserie tissée en 1973 — 320X290 cm
Théatre Municipal, Esch-sur-Alzette
Epouarp PIGNON
Né a Bully (Pas-de-Calais) en 1905
Plongeurs
Tapisserie tissée en 1966 — 190X260 cm

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Bataille
Tapisserie tissée en 1967

— 185X390 cm

FERDINAND SPRINGER
Né à Berlin en 1907
Calices
Tapisserie tissée en 1960 — 180X140 cm

Une tapisserie, c’est le lent cheminement d’une œuvre qui doit échapper au
tisserand et au peintre, pour vivre sa propre vie murale.
Le depart: une petite maquette au dixieme.
L'arrivée: une tapisserie de 50 métres carrés,
Nous agrandissons fidélement, bétement, sur du papier, au mur, soit au
carreau, ce que nous préférons, soit en projection, nous découvrons la démarche
du peintre, nous pénétrons sa poétique.
A ce moment, le peintre se trouve devant une ceuvre qui a pris sa dimension
et il est à l'aise pour corriger s'il y a lieu. Alors, le vrai travail commence. Devant
le dessin et l'agrandissement, nous parlons.
Nous expliquons la magie du carton, sa signification, sa violence cu sa
douceur, sa légèreté ou sa subtilité, les rapports et les accords de tons, ce que
nous devons transposer, ce qui n’est pas traduisible, quelles sont les résonances,
les dissonances, les vigueurs, les points lumineux, les passages invisibles, les
épaisseurs, les matières: riches ou pauvres, soie, lin, or, chanvre ou laine, et pour
finir, l'unité, le style, enfin, ce qui doit exister dans l’œuvre, la flamme intérieure
qui, en puissance, dégage l'àme du peintre.

Nous avons déjeuné avec notre peintre, nous avons vu deux cents toiles de
lui. Nous attendons quelquefois six mois avec le carton piqué au mur de l'atelier.

Puis, un jour, il y a contact. La maquette est entrée dans nos coeurs. Tout
est simple. Nous pouvons commencer.

À cause même de ces moments de tension et d'inquiétude, que nous éprouvons
nécessairement, tout ce travail réclame entre nous de vrais moments de détente
et de franche amitié, qui nous rendent plus proches à chaque expérience.
Extraits d’une conference faite en 1968 au Pavillon
Francais à l'Exposition Universelle de Montréal

Leon Zack:
Depuis des années que nous travaillons ensemble, que je donne mes projets
de tapisseries à Plasse Le Caisne, et que nous faisons ensemble le choix des laines
et l'agrandissement du dessin, ma pensée, ma composition et mes couleurs n'ont
jamais été trahies.
Au contraire, les éléments principaux du projet, aussi bien que ce qui a été
à peine indiqué, devenaient plus vivants, plus forts que ce que j'avais imaginé.
En dehors de l'exactitude de l'exécution du projet, j'apprécie l'apport personnel
des tisserands Plasse Le Caisne. En particulier, la richesse de la surface, ce qu'on
appelle le métier de leur tissage.
Ici, il ne s'agit pas d'une exécution fidéle, mais d'une merveilleuse inter-
prétation pleine de sensibilité.

Ce sont de vrais et de grands artistes et j'éprouve pour eux une profonde
gratitude. Car c'est une joie de collaborer avec eux.

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Jacques VILLON
Né à Damville en 1875 - Mort à Puteaux en 1963
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Ciel et terre
Tapisserie tissée en 1962 — 260X200 cm
Collection particulière

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Terre et Ciel
Tapisserie tissée en 1963 — 300X220 cm
Collection particuliere

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22

Leon ZACK
Né à Nijny-Novgorod en 1892

Aquarelle
Tapisserie tissée en 1966 — 230X 150 cm

Crucifixion
Tapisserie tissée en 1973 (destinée au Vatican)
310X245 cm

RECHERCHES DE L’ATELIER PLASSE LE CAISNE

23 Verdure, 1963 — 190X245 cm (avec La Noiraie)

24-27 Plumes, 1973* — 95X60 cm (chacune)

* (24)

Bouleau de neige
Coeur qui s'ouvre
Comme le tien, plein de triste douceur
Haïkaï

32-36

28 Sceau chinois (bleu), 1959 — 143X105 cm
29 Sceau chinois (ocre), 1963 — 155X105 cm
30 Sceau chinois (rouge), 1969 — 200X200 cm
31 Phénoméne atmosphérique, 1968

210X220 cm
Famines irlandaises d’apres des pierres tombales
du XIII“ siecle:
32 Hommes (Ahenny), 1960 — 175X170 cm
(25)

Fissure de roche
Et le pivert
cherche un arbre mort
Haïkaï

(26)

+

À cloche-pied

je saute de blanc en blanc
amadouant la Destinée
Haïkaï

33 Femmes (Barragher Cross) 1957 — 185 X 170 cm
34 Garçons (Kells), 1955 — 110X110 cm

35 Filles (Old Kilcullen), 1957 — 165 X 165 cm

36 Bébés (Togerston), 1959 — 110X110 cm

37 Camargue, 1950 — 115X150 cm
38 Route de Nuit, 1960 — 145 X 200 cm
27)

Errant la nuit
je sors d'une forét sombre
lueur rose du matin

Haikai de Kiokusui

Dessins d’enfants:
39 Jeu de fleurs, 1969 — 235 X 180 cm
40 Les Ballons, 1970 — 170X110 cm

MAQUETTES DE QUELQUES TAPISSERIES DE BAZAINE, MANESSIER.
PIGNON, ZACK, ETC.

Avant d’oser traduire Villon, nous avons laissé les deux maquettes deux
ans au mur.
©

Un jour, Zao Wou-ki arrive à l'atelier avec une aquarelle encore toute mouillée
au bout des doigts. Comme il est chinois, il a une indigestion de soie. Il veut
sa tapisserie en laine.

Pour ne pas trahir son esprit, nous l'avons tissée en lin et laine.

^
Un jour, le merveilleux Léon Zack, plein de délicatesse, de finesse et de
talent, sort de son porte-feuille une carte de visite sur laquelle il a dessiné une
crucifixion.

Son admirable dessin informel était tellement monumental d'esprit, que
nous l'avons tissé en 30 mètres carrés, sans rien y changer.

Nous avons fait de trés nombreuses tapisseries avec Léon Zack, et c'est lui
qui nous a forcés à trouver des moyens nouveaux en nous posant à chaque
tapisserie un problème insoluble. Il nous a menés ainsi à pouvoir traduire Bazaine.
Manessier et même Rouault.
Nous avons à la fois trés peur et beaucoup de joie à le traduire.

2

Nous avons à peu prés raté une tapisserie sur trois. Ou bien nous les avons
arrétées avant de les terminer, puis recommencées, ou bien coupées en quatre
pour faire des tapis pour nos chiens.

2

Il reste tout de méme de Manessier huit tapisseries entre 30 et 50 métres
carrés, les Saint Jean de la Croix (100 métres carrés) et les petites ceuvres. Cela
fait en 1973 environ 500 métres carrés de grande joie et d'amitié.

Sur nos metiers, la tapisserie s’enroule au fur et ä mesure du travail, et si
nous restons neuf mois sur une œuvre, nous ne nous souvenons plus du début.
Dérouler? Détendre? Nous continuons, et c'est en mettant l’œuvre au mur que
nous savons si elle est ratée ou réussie.
I| faut toujours prendre le risque. Toujours. Cela empéche la sécheresse.

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Le Musée d'Histoire et d'Art exprime sa vive
gratitude à Monsieur et à Madame Jacques Plasse
Le Caisne ainsi qu'à tous les autres préteurs sans
l'obligeant concours desquels cette exposition n'aurait
pu étre réalisée.

Les ceuvres qui figurent dans cette exposition étant des tapisseries d'un genre
particulier, il nous a paru intéressant de demander aux réalisateurs mémes des
éclaircissements sur leurs buts et leur maniére de travailler. On lira donc plus
loin un texte de Jacques Plasse Le Caisne qui a le mérite de ne pas décrire
seulement la démarche créatrice des tisserands, mais de bien montrer aussi le climat
d'enthousiasme et d'amitié qui l'inspire, la stimule. D'autre part, on trouvera
quelques témoignages d'artistes qui apportent des renseignements supplémen-
taires. en disant notamment les raisons pour lesquelles des peintres comme
Le Moal, Manessier ou Zack ont aimé à voir exécuter leurs ceuvres par l'Atelier
Plasse Le Caisne.

Ces différentes déclarations sont si révélatrices qu'il n'y a rien à y ajouter,
sauf de trés vifs remerciements pour l'amabilité avec laquelle leurs auteurs les
ont mises à notre disposition.
J.-E. M.

TEMOIGNAGES D’ARTISTES

Jean Le Moal:
Vers 1950, j'avais réalisé deux cartons de tapisserie se rapportant au théátre,
pour lequel je travaillais beaucoup à l'époque. Raymond Cogniat, trés pertinem-
ment, me mit en contact avec Jacques Plasse Le Caisne, qui se déclara tout de
suite disposé à les tisser. Depuis, mes relations avec lui et son «Atelier». c'est-à-dire
avant tout sa femme Bilou et sa fille Christine, sont suivies et trés amicales.

Vers 1962, à l'occasion d'une exposition de mes aquarelles, l'idée nous vint
de donner à l'une de ces ceuvres des dimensions monumentales en la transposant
dans la laine. La chose m'intéressait d'autant plus que je savais que sous les doigts
des Plasse Le Caisne la tapisserie ne serait pas un simple agrandissement, mais
le produit d'une conjonction de deux sensibilités, et qu'elle garderait la fraicheur
de l’œuvre créée. De fait, il y eut entre nous une véritable collaboration. Non que
je sois intervenu lors du tissage, mais une aquarelle que j'avais exécutée en toute
liberté a été pour les tisserands une proposition qu'ils ont interprétée avec liberté,
eux aussi. Et par là méme ils l'ont enrichie.

Alfred Manessier:
Un jour, il y a une quinzaine d'années, mon ami le peintre Jean Le Moal
me fit rencontrer un tisserand et sa femme, habitant à Paris, dont les premiéres
réflexions coincidaient parfaitement avec les miennes.

Ils pensaient, comme moi, que l'automatisme de l'exécution, l'habitude, la
chose déjà connue et répétée mécaniquement, les trucs, les recettes du monde
de la sécurité, étaient les ennemis de l'esprit de liberté; et qu'il fallait veiller à
ce qu'ils ne mettent en péril l'enjeu spirituel qu'est la réalisation d'une tapisserie,
comme de toute ceuvre d'art.

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Très souvent, nous laissons l’œuvre roulée dans un coin de l'atelier pendant
un mois avant d’oser la regarder. À ce moment nous sommes, ma femme et moi,
bien meilleurs juges.

Dans un chantier naval, lorsqu'un bateau est mis à l'eau, les charpentiers
posent déjà la quille du prochain. Lorsque nous terminons une tapisserie, nous
tissons déjà le démarrage d'une autre.

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Nous sommes incapables de nous rappeler nos tapisseries, mais nous avons
gardé l'amitié profonde de nos peintres.
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Nous sommes devenus aussitót bons amis, mais pendant plusieurs années,
les Plasse Le Caisne n'ont pu me traduire, et nous nous sommes contentés de
pratiquer l'amitié, et de mettre nos pensées au méme diapason.
Je comprenais alors lentement ce que devait étre pour eux l'esprit d'une
maquette, qui est l'envers méme de la maquette conventionnelle, achevée dans
toutes ses formes et ses couleurs, bien définie, triée, rangée, numérotée.
(...)
Afin de manifester cette difference fondamentale entre la recreation vivante
d'une ceuvre, telle que la pratiquent les Plasse Le Caisne, et une exécution morte,
je voudrais essayer de retracer briévement, si possible, les principales étapes de
la réalisation d'une tapisserie.
Nous commençons par prendre connaissance du lieu pour lequel sera conçue
cette tapisserie. Nous avons toujours eu la chance de travailler en même temps
que la construction du bâtiment. Ce qui fait que nous avons toujours eu
conscience du volume, de la lumière de la salle, avant de commencer notre travail.
Puis vient la création de la maquette proprement dite. Je ne m'impose alors
aucune limitation, je ne pense surtout pas à la matiére de la laine. Ces maquettes,
de petites dimensions, peuvent étre réalisées à la craie, à l'aquarelle, à la peinture
à l'huile, ou bien encore en mélangeant ces techniques. Ces maquettes sont tout
naturellement composées dans le style de mes peintures du moment.
Il ne s'agit, en effet, en aucune maniére d'une peinture simplifiée. Cette
maquette ne renonce pas aux ressources propres de la peinture, aux transparences,
aux fondus, aux variations de tons et de couleurs. Elle n'est pas réalisée à partir
d'un ensemble de couleurs numérotées, et dont il faudrait cerner avec précision
les contours.
Il ne s’agit pas pour le peintre de faire une fausse peinture, une sous-peinture
pour tapisserie, ni pour le tisserand de réaliser une fausse tapisserie qui tenterait
illusoirement de copier une peinture. Nous ne devons pas affadir, édulcorer,
compromettre l'un par l'autre les deux arts, mais garder chacun notre liberté
dans deux expressions aux moyens différents.
C'est pourquoi il est nécessaire que cette premiere maquette ne soit pas
trop achevée, trop compléte, trop précise: en quelque sorte figée. L'important est
qu'elle soit vivante, qu'elle stimule le tisserand, qu'elle soit ouverte à son travail
de recréation. Il faut donc s'efforcer de conserver à cette maquette toute sa
spontanéité.

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TAPISSERIES REALISEES D’APRES DES OEUVRES D’ARTISTES CONTEMPORAINS
Sauf indication contraire, ces tapisseries appartiennent à l’Atelier Plasse Le Caisne

JeAN BAZAINE
Né à Paris en 1904
Aquarelle
Tapisserie tissée en 1965
Collection particuliére

— 100X230 cm

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Air-France
Tapisserie tissée en 1967 — 100X50 cm

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La Joie
Tapisserie tissée en 1968 — 340X340 cm

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ALBERT DUPIN
Né à Toulouse en 1910
Triptyque
Tapisserie tissée en 1969 — 2307165 cm (3X)

GEORGES GUINOT
Né à Paris en 1938
Jour d'émeute
Tapisserie tissée en 1973
Collection particulière

— 270X280 cm

Pierre LA NOIRAIE
Né à Amboise en 1909
Tétu
lapisserie tissée en 1972

— 150X 150 cm

JEAN LE MOAL
Né à Authon-du-Perche en 1909
Rochers bretons (aquarelle)
Tapisserie tissée en 1962 — 215X255 cm

ALFRED MANESSIER
Né à Saint-Ouen en 1911

La Nuit
Tapisserie tissée en 1966 — 3007410 cm

Avant l'aube
Tapisserie tissée en 1966 — 185X400 cm

10

Signes (noirs et blancs)
Tapisserie tissée en 1969

— 320X80 cm

11

Eclatement
Tapisserie tissée en 1970 — 175X245 cm
Collection particuliére

12

Numero 9 de la suite de douze tapisseries sur le
theme des «Cantiques spirituels» de Saint Jean
de la Croix

Tapisserie tissée en 1971 — 300X235 cm
Collection particulière

13

Plumes A*
Tapisserie tissée en 1971 — 120X270 cm

14

Plumes B*
Tapisserie tissée en 1972 — 260X180 cm

* «Il y a un rapport constant, dit Jacques Plasse Le Caisne,
entre les tapisseries de plumes et les haikai. Les deux
Manessier, faits avant, ont trouvé leurs haikai. Les petites
plumes de l'atelier (numéros 24-27) ont été inspirées par
l'esprit de ces poémes que le tisserand a transposés.»
(13) Lune éblouissante
Pour reposer l'oeil
deux ou trois nuages de temps en temps
Haikai de Bashó
(14) Sable doux
au pied du pécheur
aprés l'écume et les fonds noirs
Haïkaï

JACQUES ET BILOU PLASSE LE CAISNE