Le Musée d'Histoire et d'Art de Luxembourg exprime sa vive reconnaissance à tous les préteurs gráce à l'obligeant concours desquels cette exposition a pu étre réalisée, no- tamment à Monsieur Étienne Dennery, administrateur général de la Bibliothéque Nationale, Paris, à Monsieur Jean Adhémar, conservateur en chef du Cabinet des Es- tampes, à Monsieur Jacques Lassaigne, conservateur du Musée d'Art Moderne de la Ville de Paris ainsi qu'à Monsieur Maurice Jardot, directeur de la Galerie Louise Leiris à Paris. Il remercie en outre Monsieur Gerald Collot, conservateur des Musées de Metz, qui s'est chargé de la composition de cette exposition et qui l'a d'abord présentée à Metz. Le repas frugal, eau-forte, 1904 46,3 x 37,7 cm - édition Vollard en 1913, Bloch 1 Bibliothèque Nationale. Paris Les saltimbanques, pointe séche, 1905 28,8 x 32,6 cm - édition Vollard en 1913, Bloch 7 Bibliothèque Nationale. Paris La toilette de la mere, eau-forte, 1905 23,5 x 17,6 cm Collection particuliére Salomé, pointe séche, 1905 40 x 34,8cm Collection particuliére La danse, pointe séche, 1905 18,5 x 23,2 cm Collection particulière 9) L'homme à la guitare, burin, 1915 15,3 x 11,5 cm - édition Marcel Guiot, Bloch 30 Bibliothéque Nationale, Paris La source, pointe séche et burin, 1921 17,8 x 23,8 em - édition Marcel Guiot, Bloch 45 Bibliothéque Nationale, Paris NN N Groupe de trois femmes, pointe séche et eau-forte, 1922-1923 17,8 x 13 cm - édition Marcel Guiot, Bloch 57 Bibliothèque Nationale, Paris 1% Les trois baigneuses III, eau-forte, 1922-1923 18 x 13 cm - édition Marcel Guiot, Bloch 62 Bibliothèque Nationale, Paris 10 Au bain, eau-forte, 17 octobre 1930 31,3 x 22,3 cm - suite Vollard, Bloch 136 Bibliothéque Nationale, Paris 11 Le sauvetage, eau-forte, 18 decembre 1932 15,6 x 19,9 cm, Bloch 245 Galerie Louise Leiris, Paris 12 Modèle accoudé sur un tableau, eau-forte, 21 mars 1933 26,8 x 19,4 cm - suite Vollard, Bloch 151 Bibliothèque Nationale, Paris 13 Sculpteur. Modéle accroupi et téte sculptée, eau-forte, 21 mars 1933 26,9 x 19,4 cm - suite Vollard, Bloch 155 Bibliothèque Nationale, Paris 14 Sculpteur à mi-corps au travail, eau-forte, 26 mars 1933 26,7 x 19,4 cm - suite Vollard, Bloch 158 Bibliothéque Nationale, Paris 15 Sculptures et vase de fleurs, eau-forte et aquatinte, 5 mai 1933 26,7 x 19,3 em - suite Vollard, Bloch 189 Bibliothéque Nationale, Paris 16 Mort au soleil, pointe seche, 8 novembre 1933 20 x 27,8 cm - Bloch 264 Galerie Louise Leiris. Paris 17 Le repos du sculpteur devant taureau et chevaux, eau-forte, 1933 0,19 x 0,26 cm - suite Vollard, Bloch 166 Musée d'Art Moderne de la Ville de Paris 18 Rembrandt et femme au voile, eau-forte, 31 janvier 1934 27,8 x 19,8 cm - suite Vollard, Bloch 214 Bibliotheque Nationale, Paris 19 Femme nue assise et trois tétes barbues, eau-forte, burin, aquatinte sur cuivre, janvier 1934 12,8 x 17,8 cm - suite Vollard, Bloch 216 Musée de Metz Ns Sm | A = 1% ; = | RLF 88 . f LA MEN) f) \©/ 23 2 / da 7 SN C 32 20 Deux tétes, eau-forte, 13 février 1934 13,8 x 20,5 cm, Bloch 277 Galerie Louise Leiris. Paris 21 Femme torero, eau-forte, 1934 0,30 x 0,24 cm - suite Vollard, Bloch 221 Musée d'Art Moderne de la Ville de Paris 22 Grande téte de femme, lithographie, 14 juin 1946 65 x 50 cm, Bloch 403 Galerie Louise Leiris, Paris 23 Le hibou perche, lithographie, 21 janvier 1947 65 x 50 cm, Bloch 412 Galerie Louise Leiris, Paris ^4 Ines et son enfant, lithographie, 29 janvier 1947 65 x 50 cm, Bloch 415 Galerie Louise Leiris, Paris J) Dormeur et femme assise, lithographie, 23 mars 1947 50 x 65 cm, Bloch 435 Galerie Louise Leiris. Paris 26 Bethsabée III, lithographie, 30 mars 1947 65 x 50 cm, Bloch 441 Galerie Louise Leiris, Paris 27 Le pot de grés, lithographie, 31 mars 1947 50 x 65 cm, Bloch 443 Galerie Louise Leiris. Paris 28 La grande corrida, lithographie, 10 mars 1949 56 X 76,5 cm, Bloch 598 Galerie Louise Leiris. Paris 29 La colombe en vol, lithographie, 9 juillet 1950 56 x 73 cm, Bloch 679 Galerie Louise Leiris, Paris 30 Le picador, aquatinte, 18 juin 1952 50 x 66 cm, Bloch 692 Galerie Louise Leiris, Paris 31 5 Colombe volant à l'arc-en-ciel, lithographie en couleurs, la partie noire est du 20 octobre 1952, la couleur a été tirée ultérieurement 67 x 53 cm, Bloch 712 Bibliothéque Nationale, Paris 32 Balzac II, lithographie, 25 novembre 1952 76 x 57 cm, Bloch 725 Galerie Louise Leiris, Paris 33 Paloma et sa poupée, lithographie fond noir, 14 décembre 1952 76 x 56 cm, Bloch 727 Galerie Louise Leiris. Paris 34 Le cráne de chévre sur la table, aquatinte, 22 février 1953 56 x 76 cm, Bloch 696 Galerie Louise Leiris, Paris 35 Portrait du poéte Machado, lithographie en noir, 3 janvier 1955 63,9 x 48,5 cm Musee de Metz 36 Buste de femme d’apres Cranach le Jeune, gravure sur linoléum en couleurs, 1958 65 x 53,5 cm - Bloch 859 Bibliothéque Nationale, Paris 37 Pique, noir et beige, gravure sur linoleum en couleurs, 1959 53 X 64 cm - Bloch 909 Bibliothégue Nationale, Paris Imprimerie Saint-Paul, société anonyme, Luxembourg d FE) A m a ere n = - ALI M. uw beue, odio OAL ok ME We der ER ae "uiu ST STEEN RA) SP EE ER ELTON bete SY * Mr go te EBL bop Rs took | rn Rng JES RN ITER Se Ng lid ESS COR = Ze TE i e e T. man REE ES TI Ti pu EN Ze Et EM EEE LEER rit T TOES MELLE EUM SE E NES EA E EL. Ee d DU UR ee RA AN REN VOU SANE M, rar INDE E Er: PORE Di Seals / x WN. , "14. 6 l4 pen ye Pad DE i o. PICASSO 1881-1973 CEUVRE GRAVE - à. aX Taoton ; HN E the HA NSS um 0000 0 LE BERGER EERHIT TNT RECRLCOCUPBRA | n contours. Dans d'autres estampes, des ombres apparaissent à l'intérieur ou à l'extérieur des formes: Picasso indique le modelé, accentue le relief, ménage des effets de clair- obscur. Le souci d’accuser le caractère pictural de son œuvre l’amène à faire inter- venir également les gris et les noirs de l’aquatinte. En 1945, il est attire par la lithographie, qui le preoccupera pendant quelques années. Toute une série de grandes piéces atteste des lors avec quel bonheur il use des ressources de cette technique, qu'il connait depuis longtemps, mais qu'il n'a encore jamais pratiquée avec autant d'ardeur et d’autorité. Et de nouveau ses œuvres sont diverses à souhait: tantôt le trait est léger et rapide, tantôt 1l est large, catégo- rique, insistant; ici, nous voyons des nuances de gris, là, des aplats de noirs et de blancs qui contrastent avec force; ailleurs, nous avons affaire à des oppositions de couleurs. La couleur tient une place dominante dans les gravures sur linoléum que Picasso exécute aux environs de 1960. Elle y occupe de vastes surfaces, et elle peut étre éclatante aussi bien qu'assourdie. Puisque Picasso n'avait gravé jusque-là que quel- ques bois, rien ne laissait prévoir l'apparition de ces linogravures — rien sauf le goüt insatiable de l'expérimentation qui l'a toujours distingué... Rapidement il s'est rendu maitre de ce procédé comme des autres, prouvant que lui aussi permet de créer des œuvres d’une liberté et d’une verve à la fois inattendues et convaincantes. Ainsi, en depit des affinites qu’il est normal de remarquer entre les tableaux de Picasso et ses gravures, celles-ci sont des réalisations pleinement originales et l'artiste s’y trouve engagé avec tout son pouvoir créateur. Si elles démontrent à leur tour combien il affectionne les métamorphoses, elles rendent compte également de son inlassable passion du travail. Elles confirment en outre qu’il peut s’exprimer de manière traditionaliste de même qu’il peut bousculer les «lois» qu’en général les graveurs estiment devoir respecter. Toutefois, soulignons-le, quand il s’écarte des règles et des habitudes, il n’a pas pour but de détruire: il manifeste son esprit inventif. Et peut-être le manifeste-t-il avec une évidence particulière dans ses gravures, parce que, grâce aux différents états de certaines d’entre elles, nous le voyons pour ainsi dire en action, nous pouvons suivre les chemins qu’il prend pour pousser plus loin ses recherches et ses varlations. Joseph-Emile Muller |) AN \ WY ® => j SKK A NS V _ D (pc A | / 4 M | IN | fal - DRE { w f ull ' M lj 4 (r, f AM \! \' 8 P4 RE / ^ 55 M 4 J \ PL iJ) =) ve . SU V. rix. < \ el. £ 4 o 61 Sté h^ * " y i] : ZA Zi EE d n w wy » rA. A Tu Ge xa zh In^ B E VU E -4 - lt ^ T A ry = > " OEC LL unitis ES. u^. AS NU RO S SR Mr a 2E (CORE in is el re I OX on. rs Wh Ter = Cr quA e ae AD 7 A ir i MEET TRS Coran Dp I, AUGEN ms Meo ET ARD EER cát deor E mtis mR TN 1 SAE ES E A paies T dé a et GE Be TE nant ATT ATE rh te equi OS EP ue SRE ATT Giu Est, 247. 2 N Pr eu AAT Q \ a | Ja APE (f CX $c TN, OS > SS | AG Se D, Mo "d e A | 4 AC AA - M ! = ^ )x 27 | "a €» C a S ) (= A dy CO TNI i | f Ve c D XN Ns 13y^ ' ÁN OX (( C t > } —— A ( / 7 ; f ( (^ NES NN : “7 N I MI A ’ NM x vif MA v NN v e^ ^ / - MSN NU "n ‘ (NN » A ei) / / re j3 M 7 f Ya Lia JJ sing J J, ~ 17 ‘1 3 z Ie x T N! J \ \ \ A J A v. Y x + M x M / 3! 4 | a 0 x L a ^ _ | N. ^ I / \ \ Fr b AY gs / S 7 S2 | If 3 "Am. € ^ ‘ pn VN . 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