Goobi - 63885 - 2018-12-15 23:29:38+0000
Goobi
Vierge à l'enfant
Jungfrau und Kind
Virgin and Child
2017-D008-002
Collection privée
Privatsammlung
Private collection
Fine Arts#Old Masters
Fine Arts
Schöne Künste
Art ancien
Old Masters
Alte Meister
art
Pedro de Mena (1628-1688)
Pedro de Mena (1628-1688)
Pedro de Mena (1628-1688)
Sculpteur
Bildhauer
Sculptor
Sculpture
Skulptur
Sculpture
pht
Dominique Provost | © Dominique Provost Art Photography
17e siècle
17. Jahrhundert
17th Century
vers 1680
um 1680
circa 1680
1675
1685
Baroque
Baroque
Barock
false
Partiellement doré, polychromie, bois, verre
Teilvergoldet, Polychromie, Holz, Glas
Parcel-gilt, polychromy, wood, glass
79 x 69 x 69 cm
79 x 69 x 69 cm
79 x 69 x 69 cm
https://rightsstatements.org/page/InC/1.0/?language=de
https://creativecommons.org/publicdomain/mark/1.0/
https://creativecommons.org/publicdomain/zero/1.0/
Domaine public
Public domain
Public domain
In Copyright
In Copyright
In Copyright
CC0
CC0
CC0
MNHA | Bâtiment central | Étage 2 | Salles Kutter | Petite Salle Kutter
MNHA | Main building | 2nd floor | Kutter Rooms | Small Kutter Room
MNHA | Hauptgebäude | 2. Stock | Kutter Räume | Kleiner Kutter Raum
https://my.matterport.com/show/?m=bayktzmmMnx&sr=-1.7,1.22&ss=42
<p>
Influencé par le style hyperréaliste de son père
Alonso de Mena (1587-1646), ainsi que plus
tard celui de son maître Alonso Cano (1601-
1667), De Mena accentue dans son travail des
détails réalistes comme les yeux (en verre), les
cils (des vrais cils), et les ongles (en marbre).
Cet effet est renforcé par l’utilisation de tons
chair pâle.
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Datant de la fin de sa vie, cette magnifique
sculpture est très représentative de son oeuvre.
Elle reflète également sa foi d’ascète.
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La tête légèrement inclinée, la mère de dieu
suit du regard le mouvement de l’enfant Jésus
qui tient entre ses doigts un bout de tissu. Il
s’agit d’une variante de la Vierge à mi-corps
avec l’enfant Jésus dans les bras de sa mère, qui
reprend la composition de l’oeuvre disparue
de nos jours de l’Église de Santo Domingo à
Málaga. Le visage de la Vierge et la représentation
des cheveux longs sont très caractéristiques.
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Vingt ans séparent les deux modèles. Le
changement de style de De Mena est perceptible
dans la simplification des formes et des
volumes de la draperie. L’incroyable jeu de
polychromie est à souligner, avec des différences
dans la richesse des matières des différents
tissus.
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Malgorzata Nowara
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De Mena was influenced by the hyper-realistic
style of his father Alonso de Mena (1587-1646),
and later in life by his master Alonso Cano
(1601-1667). In his work, De Mena accentuates
realistic details such as the eyes (in glass),
the eyelashes (real eyelashes) and the nails (in
marble). This effect is only enhanced by the
pale skin tones he used.
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This magnificent sculpture, which dates
from the end of his life, is highly representative
of his work, reflecting his ascetism and faith.
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The mother of god, her head slightly tilted,
follows every movement of her son, who is
holding a piece of paper in between his fingers.
This is a variation on the waist-high sculpture
of the Virgin Mary with the Infant Christ in his
mother’s arms. It is a reproduction of the composition
of a work that no longer exists, from
the Church of Santo Domingo in Málaga. The
Virgin Mary’s face and the representation of
her long wavy hair are very characteristic.
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Twenty years separate the two works. De
Mena’s change in style is apparent in the simplified
forms and the volumes of the drapery.
The incredible polychromy is also noteworthy,
with differences in the representation of the
various lavish fabrics.
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Malgorzata Nowara
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Beeinflusst vom hyperrealistischen Stil seines
Vaters Alonso de Mena (1587-1646) sowie
in späterer Zeit von dem seines Lehrmeisters
Alonso Cano (1601-1667), unterstreicht De
Mena in seinem Werk naturgetreue Details
wie die Augen (aus Glas), die Wimpern (echte
Wimpern) und die Nägel (aus Marmor). Dieser
Effekt wird verstärkt durch die Benutzung
blasser Hauttöne.
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Diese wunderschöne, an seinem Lebensabend
geschaffene Skulptur ist sehr repräsentativ
für sein Werk. Sie ist gleichfalls ein Spiegelbild
seines asketischen Glaubens.
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Mit leicht geneigtem Kopf verfolgt die Mutter
Gottes die Bewegung des Jesuskindes, das
zwischen seinen Fingern einen Fetzen Stoff
hält. Es handelt sich um eine Variante des
Brustbildes der Jungfrau mit dem Jesuskind in
den Armen seiner Mutter, das die Komposition
des heute aus der Kirche Santo Domingo
in Málaga verschwundenen Werkes aufgreift.
Das Gesicht der Jungfrau und die Darstellung
der langen Haare sind sehr charakteristisch.
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Die beiden Modelle trennen zwanzig Jahre.
Der veränderte Stil von De Mena ist in der Vereinfachung
der Formen und Volumen der Drapierungen
wahrzunehmen. Hervorzuheben
ist das unglaubliche Spiel der Polychromie mit
unterschiedlich prächtigen Stoffen.
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Malgorzata Nowara
2017-D008/002
Partiellement doré, polychromie, bois, verre
Musée National d'Histoire et d'Art
http://www.mnha.lu/themes/mnha/img/mnha-logo.png
http://www.mnha.lu/
mailto:musee@mnha.etat.lu
https://collections.mnha.lu/ppnresolver?id=2017-D008-002